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二胡資訊

    二胡演奏中如何放松,怎樣才能控制好音準?
    發布時間:2018-12-05 14:10:06  點擊量:238  贊:0

    在二胡演奏中,放松的原則是什么?

    1、動作盡量符合生理運動的自然規律

    2、力量的傳導要通順,不能在肘部和腕部有所阻塞或者抵消

    3、樂曲需要一分力量,絕不用兩分。學會在演奏時“忙中偷閑”,把力量用在必要的地方。處處能做到恰到好處,這才是藝術的原則。

    在演奏中放松主要體現在哪些方面?

    放松并不是松軟無力,也不是所有的技巧都需要放松。原則上講,放松就是不浪費力量。主要體現在:

    1、盡量保持自然松弛的狀態。

    并不是肌肉的完全放松,就像節約并不等于吝嗇一樣。絕不把勁兒使在不該用的地方,要將力量集中用在必要的點上。有些技巧演奏所必須的緊張并非錯誤。

    2、充分利用自然重力。

    例如:弓子貼弦的力量,就主要來自手臂下沉的重力,再經過中指和無名指的動作來改變力的方向,從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。

    用中強的力度演奏時,手臂自身的重量已經足夠提供弓毛貼弦的需要。

    用很強的力度演奏時,采取身體微微前傾,將部分身體的重量加上,完全能滿足弓子所需的貼弦度,不需要依靠肌肉緊張的力量來推壓弓子。

    再例如:換把時,只需要虎口一松,手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”,根本用不著人為加什么力。

    演奏舒展、歌唱性旋律的時候,運弓較寬,身體可以隨著弓向微微左右擺動,拉弓時身體的重心偏向右側,弓子就會自然重力的作用下輕松的拉出。

    3、充分利用自然慣性。

    物體運動就必然會帶來慣性,能充分地加以利用,它就會成為有效的助力。如果不能充分利用它,違反了慣性,就會反過來消耗能量,妨礙正常的運動。如在換弓前,右手應該及早地放松,讓最后的一小段弓子依靠慣性來運行,到換弓時正好將慣性的力量消耗完,使下一弓能自然地與之銜接。在運弓中手腕所起的緩沖作用,就是用來控制慣性運動的。

    4、左手不要強調保持手型。

    其他手指如果不呈保留狀態,又不處于快速待命的的情況下,就都應該松弛成其然彎曲狀態,不要將手指緊張地懸于音位上。可以使左手充分的休息。

    5、演奏長音時,弓毛要在發音的瞬間“抓”住琴弦,以奏出音頭。

    右手要拿住弓子,給以一定的力量。當長音發出后,右手隨即放松,以保持琴弦正常地延續振動為度,不必緊緊抓住弓子不放。

    6、在一個樂句中,并非每個音都是重要的,如同我們說話,重要的詞就要清楚、有力地講出來,不用要的詞就柔和輕輕一帶而過。

    7、如有伴奏,將伴奏聲部為主的樂句或者段落的表演權交給伴奏,獨奏者可以放松清奏,得以休息,又使二胡音色再次出現給人以新鮮感。

    8、在必須用強勁奏的樂句之前故意放松輕奏,一方面保存實力,另一方面與后一樂句形成強烈的對比,增加演奏的戲劇性,效果非常好。

    9、即興調整緊張度,一首樂曲的演奏,總是在時刻不斷的變化中進行中,這種變化,并不完全是預先處理好的,其中有很大一部分是演奏者在表演時的即興發揮。越是優秀的演奏家,這種即興發揮就越是豐富、越是精彩。在演奏時,緊張度是需要隨著音樂的展開即興地調整的。正所謂“藝無定法”說的就是這個道理。

    怎樣才能控制好音準?

    沒有指板和品位,音準完全要依靠聽覺來控制。要想真正控制好音準,除了具備對準確音高的辨別能力外,還必須具有手指敏捷的反饋速度。

    音準概念有兩種形態:一種叫做絕對音感,它是以對音的絕對高度的感覺作為記憶材料的音準概念;另一種叫做相對音感,它是以調和音程感覺作為記憶材料的音準概念。

    二胡演奏者所具有的音準概念大多是相對音感,習慣上以首調唱名法來讀譜的,使演奏者對調有很強的依賴性。但是技術的發展,二胡演奏領域也在不斷的擴大,現代作品已經淡化了調的概念,用首調唱名法來讀譜和用調來控制音準顯得力不從心。用發展的眼光看,二胡演奏者應該同時掌握首調與固定調兩種唱名法的讀譜技巧,用調和音程相結合的方法來控制音準。最后,還要保持正確的手型!

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